《关东诗阵》精品集（2023.3）

紫衣格格

关东诗阵2023年3月份精华作品小辑


七仙岭下
文/黑石头人

竹阴蕉影满溪湾，胜境幽深独往还
仰看层崖惊鸟道，坐听飞瀑入禅关。
老来最喜尘氛外，客里何妨空寂间
如此销魂谁笑我，一生绮梦在青山。

七仙岭登顶末成
文/黑石头人
危崖百尺实难应，藜杖相扶愧末能。
此夕何妨幽抱失，明朝还许我来登
无边云气开生面，不尽风光在上层。
举目遥看最高处，鸟衔落日过嶒崚。

临江仙·春下临江
文/张福有（吉林）

  传统非遗村落，残陶绳瓦黄城。石熔井冻尚分明。花开孤顶雪，风笑半江冰。  椴抱松于何岭，诗吟影摄山行。神州鸭绿府西京。倾心研故史，展卷寄豪情。


春分日约题
文/李容艳
关山销暮雪，草色渐笼薰．
撩拨心思软，披垂木叶氲，
探檐嗔燕子，当镜系罗裙。
今赴东皇约，迫催花早芬。

亲  论
文/岳桦林

短叹长嗟姊妹情，纠缠微利苦纷争。
惜时最恨多岐路，任是亲人也陌生。
发论
蹉跎两鬓任霜论，岁月何曾发过浑。
贫富到头都得白，世间公道自然存。



读放浪书生网络长篇小说《江湾风月》两首
文/东风雨 KYRW

一番烟兩满江湾，扰攘尘间不自闲。
人与村乡情所系，事同风月总相关。
明知弄字至辛苦，却每操盘敲往还。
胸有经伦尽抒发，网如流水听潺潺、
自有湟然水一滩，谁操墨耜不知难。
诸般节物聚乡土，数度春秋见胆肝。
笔下驱驰兵百万，网中情趣未孤单
凭窗好寄高天月，未负文心寸寸丹


二月十三日辉发山即景
文/北辰

值于二月中，深寒看花去：
璧玉老城墙，晶莹前朝路。
大白掩江天，沆砀淞满树．
高山如神明，倨立风吹处
偶寄梨雪飞，纷纷不计数。
忽泊一瞬烟，忽洒一身雾
素华境婆娑，清玅自难语。
俱静破鹰声，云壑时翻举
飘渺漫形踪，沧溟隐毳羽
封冰初崩开，跌跌催咎鼓
唤醒湛波流，泽霈阳春谱
孤亭峙崖巅，遥对将军府.
凌霜头苍苍，重檐迎霞曙。
俄旋晓光驰，桥间千万缕．
浴我布衣温，浑忘人间苦．
望眼妙即生，嘉景酬孤旅。
兴雅且歌吟，吐纳意邈古。
歌吟未尽情，心弦更蹈舞。
回跋遐域殊，幽绝当如许
试问张陶庵，逾闲愿来否？

浅析聂绀弩先生作品之《挑水》

文/李红光

    喜欢聂绀弩先生的诗，由来已久。或许因为我也是从北方农村走出来的，所以对诗人在北大荒留下来的诗作情有独钟。他的作品看似诙谐不羁，押韵宽泛，不受格律约束，却总能立意于范囿之外，这正是诗人的孤高独特之处。
    在诗人的诗集《三草》中，独《北荒草》领异标新，读来妙趣横生，宠辱皆忘，绝非庙堂群伦所能企及。
    生活中的风云变幻，劳动中的苦乐情怀，对世事的独特洞察，对古典文学的高深修养，加之一生肝胆唯疏放的个性，成就了他一篇篇超逸脱俗的华章！
    豁达之人，善于苦中作乐；高古之人，善于俗中见雅。聂绀弩先生正是个中妙手。
挑水
这头高便那头低，片木能平桶面漪。
一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。
汲前古镜人留影，行后征鸿爪印泥。
任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼。
    《挑水》这首诗，是《北荒草》中颇具哲理，手法极为巧妙，用典极为工稳的一篇。
“这头高便那头低，片木能平桶面漪”，开篇看似平实朴素，不雕不饰，纯出自然。但若仅如此，也就突显不出此诗的高妙之处了。人世间的事就如挑水一样，一边高昂另一边必然低落；凡事有好的一面，就有它的不足之处，这是人生的哲理。水桶里的乾坤片木能平，眼前的世界，又有谁人能够主宰？
    比兴是诗歌的传统手法，首联既含着盛衰之道，又见当时小心翼翼的劳动景象，更隐晦的道出了世事的无常，心境的压抑。诗在言外，意在诗外，这样即能引发诗句以外的感想，也体现了诗词创作的技巧，否则诗句就会显得平直无味缺少内涵。
    颔联承上句而来：“一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。”出句雄旷，对句瑰奇，既有肩担天下洞彻幽微的意境，又有不堪重荷躲无可躲的隐喻。诗人用故作庄重实为调侃的口吻，把渺小的自身故意写成伟岸的形象。在这里，诗人采取夸张的艺术手段，用比兴寄意来况味自嘲，在诙谐雅谑中饱含浓浓诗意。
    颔联对仗工整，形象鲜明，体现了诗人驾驭语言的娴熟和深厚的文字功底。诗的语言是精炼的，也是含蓄的。用精炼的语言把内心含蓄的思想表达出来，且立意不俗，这就是艺术。这也是诗词的精髓所在，生命所在，魅力所在。
    颈联“汲前古镜人留影，行后征鸿爪印泥”，出句转说汲水之前所见之景。没有取水之前，井水无波犹如古镜光鉴照人。诗人没有说所照之人形象如何，然而读者自然而然的会去想象诗人弯腰照影之态。再切合贾岛的“新诗不觉千回咏，古镜曾经几度磨。惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和”，便能捕捉到诗人埋在心底深处的惆怅情绪。
    镜鉴之典，流传甚广。一口井便是一面镜子，“世人镜鉴。前惟训，人惟贤，镜惟明，故君子惟鉴之务！”镜鉴，不仅能鉴己，更能鉴世。
    颈联对句进而言说挑水上路后行走时留下的一串串脚印，就像要远行的大雁在泥泞的土地上留下的爪印一样。汲前留影是写诗人正面，行后印泥是写诗人背影，前后映照间，那份孤寂的形象便跃然纸上刻在心底。
    征鸿，古人常常利用它们寄寓自己的情怀。以豁达乐观著称的宋代大文豪苏轼所写的“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，便与此句有异曲同工之妙，可堪遐想。
    尾联“任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼”，回看前六句皆是无声之作，而结句则是有声之啼。这一发声，便如画龙点睛般吟出了“行不得也哥哥”的内在含义。“任重”取典于《论语·泰伯》篇：“士不可以不弘毅，任重而道远”。诗人把挑水的工作升华到任重的层面，任务重、路还长、坡又陡，层层加码，诗句由轻松转到沉重，过度极其自然，而鹧鸪的叫声听来既觉得突兀，更添孤郁。
    古代的文人墨客，多喜欢借鹧鸪来抒发情思，使之成为一种特定的意象。鹧鸪虽不会光顾北大荒，但却是诗词里的常客，借以表达游子的凄苦和强烈思归之情。晚唐郑谷的诗以鹧鸪成名，南宋辛弃疾的词以鹧鸪来表述内心的孤独与苦闷。元代梁栋亦有：“奈此乾坤无路何，行不得也哥哥”。诗人更明确自注云：“鹧鸪鸣声，人谓为‘行不得也哥哥’，此借其意，非真闻其声，北大荒似无此鸟。”
    诗人的井边鹧鸪，是行不得，说不得，还是归不得？应该是兼而有之！诗人在此用想象中鹧鸪啼鸣的艺术手段将全诗推向高潮。
    全诗八句，起承转合极见章法。诗人用看似轻松实则沉重的笔调，写出了看似庄重其实可叹的感受。全篇虽然没有一句悲愤或牢骚的话语，但是读者自能真切的体悟到诗人的心酸与沉痛，而这种心酸与沉痛又不是仅仅限于自身狭隘的感受，这便是此诗令人称颂之处，诚不愧于“当代之离骚，诗家之楷模”的美誉。
    作为田园诗的另类，诗人在艰苦的环境中没有自怨自艾，而是借助生花妙笔，娴熟的运用比兴、诙谐、反讽等艺术手段把时代的洪流生动地刻画在作品之中。其卓然风骨和超然的诗人情怀，不仅值得我们敬仰，更值得我们深入研究，深入体会，深入学习，并且为之传唱不衰。

浅析聂绀弩先生作品之《推磨》

文/李红光

推磨
百事输人我老牛，惟馀转磨稍风流。
春雷隐隐全中国，玉雪霏霏一小楼。
把坏心思磨粉碎，到新天地作环游。
连朝齐步三千里，不在雷池更外头。
    在我童年的记忆中，屯子东头老侯家的院子里，离井台很近的地方就有一盘石磨。村里但凡要把毛粮磨成精粉，或做豆腐或磨些汤面的，都免不了推磨，故而我对推磨这个活计有着深刻的印象。
    聂绀弩先生这首《推磨》诗，就是来源于已经离我们远去的磨坊，来源于弯腰弓背奋力向前的推磨劳作，来源于一个既普通又特殊的劳动者的日常生活。浓郁的生活气息扑面而来，鲜活的劳动场景跃然纸上。
    首句“百事输人我老牛，惟馀转磨稍风流”，这是诗人的自嘲。让一个操笔杆子的知识分子做农务，自然是百事输人，干什么都能被人比下去，笨得像头牛，唯独推磨这个活计还能略觉轻快一些。诗人是著名的杂文家，之所以自嘲如牛，也许是因为联想到了同是杂文家的鲁迅所写的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”这两句脍炙人口的诗句来。
    推磨就是人生的一个形象注解。很多人都这样，辛辛苦苦，奋力向前，几十年下来再回首，不过是绕着磨盘转了一圈又一圈。要走出这个圈子只能期待下一代……
    至于一生辛苦换来的成绩，那就得看看磨出来的东西，或许是精华，或许是糟粕，或许什么都不是。但聂绀弩先生一次推磨推出来的是诗作的精彩，是人生的境界！
    推磨这种劳动，清寒人家用人，富裕人家用牛或驴，但绝没有人奢侈到用骏马拉磨。悲哀的是，聂先生恰恰是一匹文化的骏马，却偏偏做了推磨的老牛。这其中的辛酸化作平常语句从心中倾吐出来，让人感到既滑稽又可叹。
    颔联“春雷隐隐全中国，玉雪霏霏一小楼”承接首句。春雷隐隐，是磨盘转动的声音；玉雪霏霏，是磨盘磨出来的细末。磨盘旋转声好似奏响的春雷一般隐隐传遍全国，石磨磨出来的面粉像雪花一样从磨盘上纷纷落下。
    颔联与其说是推磨的声音如春雷般传遍了中国大地，不如说是时代大潮已经冲击到了北大荒偏远的磨坊里。“小楼”可喻磨盘亦可喻磨坊，每一个人的人生都是在奋力推磨，期待通过自己的努力去粗取精，劳有所获。或许是诗人又想到了鲁迅的“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”。在这里，诗人用他那只未曾生锈的笔，以调侃嬉戏的口吻，把辛勤的劳作场面写得有声有色美仑美奂，同时也将自己内心深处的那种无奈隐藏在字里行间。
    只有一肚子诗意的老牛推磨才能磨出来“玉雪霏霏”，一个偷天换日的“玉”字，便见成果。同样，这首诗也有了玉雪霏霏般的收获。
    从现实中的推磨，提炼到灵魂上的升华，促使下一联豁然转入雷池之外的新境界，便是水到渠成毫无窒碍。
    颈联语句更是出奇：“把坏心思磨粉碎，到新天地作环游”。意思是既然组织让我劳动改造，那就在推磨中把我的“坏心思”都丢进这石磨中磨得粉碎吧！来到北大荒这个陌生而又荒凉的新环境中磨练自己，就权当在新世界里环游罢了。这里既有不可抗拒的自嘲意味，更有随遇而安的达观心态。
    颈联句式新颖，内涵丰富，风趣耐品。我到现在也不知道，诗人是想把自己三省吾身后的所谓的“坏心思”磨得粉碎，还是想把不良世风、丑恶现象、一切的蝇营狗苟、一切的丧伦悖德统统磨得粉碎！其实我更倾向于后一种，这才更能体现诗人的风骨。只有彻底粉碎了旧的思想，才能在新天地里自由自在的环游，这是一种期冀，更是一种祈盼。诗人以智慧的语言融入新颖的诗句，给世人留下了无穷无尽的猜想。
    全诗以“连朝齐步三千里，不在雷池更外头”结尾，大意就是一连好几个早上，我抱着磨杆推磨走了三千多里，都没有跃出雷池一步。
    磨道又回到了原点，世界还是那个世界，我还是我。我转了一圈又一圈没能改变世界，人生经过一番去粗取精的磨砺，还是没能跨越雷池一步。对于牛或驴，或许应该满足了，可是对于一匹骏马，这是何等的悲哀？
    这里的“雷池”是一个典故，出自《晋书·庾亮传》“足下无过雷池一步也”，后引申为界限之意。诗人推磨的步伐确实是没有越出雷池，但是我们从“连朝齐步”这句回味第三句的“全中国”，就不难看出他的思绪已经飘出去了很远，很远……
    我们读诗，不是仅看诗句字面的含义，更要通过诗句去追寻诗人当时的环境和心境，认真探索诗人的所思所感，充分感悟诗人诗句以外的寄托，只有这样才能正确理解诗人所要表达的真正意向。
    《推磨》是《北荒草》的代表作，诗人以不羁之笔，寓庄于谐兼用双关，寓谐于讽敲击心灵。特别是中二联的对仗，精工险绝俊逸雄畅。出句求新，对句求奇；出句求奇，对句求险。总能令读者倾倒并陶醉其中，恰如张文廉所言“荒寒三草凝秋露，千古风流《推磨》歌。”
    若说诗人作品的独到之处，我认为不仅仅是句式变化新颖，还因诗人以杂文风格入诗，句由心生灵活多变，反常得趣别有不同，不拘气韵而意态淋漓。这给传统诗坛带来一股清新，一股冲击，使人有耳目一新的感觉。
    诗人的另一个高度就是反讽。他总能找到一个合适的角度，合适的尺度，合适的态度，在字里行间诗文内外，一语双关或一石三鸟的隐喻着他所要表达的思想和精神。他把这种手段使用的无碍无滞如羚羊挂角似有还无，但又能伏下草蛇灰线使人有迹可循，诗语不仅从容稳妥，还不失诗家敦厚之宗旨。
    时代、境遇、磨难充实了诗人的人生，塑造了诗人的灵魂，同时也为当代诗坛矗立起一座奇峰。我们学习聂诗，要学习他以小见大洞观世事的眼界；要学习他那种乐观向上不畏艰难的精神；要学习他那以诗记史以笔铭心的风骨；更要学习他那坦坦荡荡挥洒不羁的诗人情怀！